在中国古代，有那么一群含着金勺子长大，因天时、地利、人和等方面先天优势成了大有作为的艺术家、收藏家。
在不愁吃不愁穿的日子里，他们最大的消遣就是捣腾笔墨、造个名窑，捡捡漏淘淘宝，闲来在民间收刮点名画名字什么的。他们是史上最任性、最土豪、最文艺的艺术收藏牛人，他们有个共同的身份——皇帝。
本期我们着重谈一下宋徽宗，他的收藏数量虽不敌乾隆，但艺术价值远远胜之。宋徽宗的艺术收藏可谓旷古未有。他收藏了历代书画、金石和诸多器物。还专门为他的这些宝贝修建了收藏室，即“六阁”。
秘阁是“六阁”之一，藏有古今经籍、图书、国史、实录、书画等，自徽宗朝起，增加了奇珍异宝诸器用等。徽宗敕编《秘阁书画器物目》，现版本不详，仅见于宋朝尤袤《遂初堂书目》著录。
宋徽宗尤其精于书画收藏，其“秘府之藏，冲牣填溢，百倍先朝”。据邓椿《画继》卷一载，宋徽宗的藏画达一千五百件（其实远远不止此数），上至三国曹不兴，下至宋初黄居寀，他将这些藏品分为十四门，集为一百秩，名曰《宣和睿览集》，是《宣和画谱》著录的基本来源，为中国宫廷书画收藏史之盛事。
其中最早的藏品“以曹不兴《元女授皇帝兵符图》为第一，曹髦（在《宣和画谱》中改为卫协）《卞庄子刺虎图》为第二，谢稚《烈女贞节图》为第三”。
徽宗特别注重收求祥卉瑞禽图像，相信这些吉兆能够给他的政治统治带来祥运。瑞禽图像数目高达千册，其编制的《宣和睿览册》中，囊括了各种祥瑞之物，它是一部佐有诗书文的大型集册。
其本人所画的《写生珍禽图》更是让后人们不惜一切代价想要获得，这幅《写生珍禽图》也是宋徽宗的巅峰之作。
崔白 双喜图
据蔡京第三子蔡绦所描述，宋徽宗对书法的热爱不亚于名画，他即位后，访求天下书法作品，得到了数千副名家书法，不断地临摹学习，光临二王的书帖就高达三千八百余幅，研习颜鲁公的墨迹至八百余幅。
除了秘阁收藏之外，徽宗在翰林院也有收藏，据谢魏考证，宋徽宗登基不久，就命宋乔年编着《翰林画录》（一卷），记述了翰林院储藏的绘画，或载录在翰林图画院供职者绘制的图画。估计这些绘画的用途主要是向翰林图画院画家们提供范本之用。
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宋徽宗还建立了一整套皇家收藏书画的矩度，十分严格且明了。如加钤皇家书画收藏印和书写题签等一系列规矩，一直延续到清代。他的书画收藏印也是他的创作用印。
御书
宣和连珠印
宣和印
宋徽宗对书画艺术的热崇是全面周到的，体现在每一个细微之处。他在书画装裱方面的成就亦卓著于世，体现了古代书画的保护观念。
他亲自为书画书写题签，直接表明了他对此物的鉴定结论。迄今，鉴定界十分重视宋徽宗的鉴定结果。徽宗建立了鉴定结论寓于题签的形式，并以精美工整的瘦金体书之，为后世百代楷模。
展子虔《游春图》卷前宋徽宗的题签
▽ 瘦金体 ▽
“宣和装”，是在宣和年间由宋徽宗钦定的书画装裱形式，该装裱形式十分独特，其手卷的标准格式为五段：第一段为天头，用青绿色绫。第二段为前隔水，用黄绢。第三段为画心。第四段为后隔水，亦用黄绢。第五段为拖尾，用白纸。两头的轴头凸起。
其立轴的装潢形式与手卷相同，上下分别为天头和地头，各与上下绫隔水相接，天头上加惊燕。在材料上，以“青、紫大绫为裱，文锦为带，玉及水晶、檀香为轴”。卷轴两边首次出现镶有深褐色的细边。
现存的五代卫贤《高士图》轴、北宋梁师闵《芦汀密雪图》卷（皆藏于北京故宫博物院）等就是宣和装的形式。在装裱艺术上，宣和装较唐代更完整、更具有艺术性，成为后世装裱艺术的典范。
宣和装示意图
徽宗的书画收藏常常被用作画院匠师的模板，他每旬日命御府将两匣图画押送至画院，向众匠师展示，还责令严禁出现污损，观者深感蒙恩。
宋徽宗赵佶是一个“不爱江山爱丹青”的皇帝，也是古代少有的艺术天才与全才，是历史上有名的书画皇帝。
其在位期间对艺术的贡献绝对大于对于朝政的贡献。宋徽宗将画家的地位提升到在中国历史上的最高位置，成立翰林书画院，即当时的宫廷画院，催生了像米芾、张择端等等一代大师。
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