京味电视剧为啥火？因为它食人间烟火，小胡同大心胸

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老百姓爱看的其实是生活

谭飞:我们其实也是18年没见的朋友了。先讲讲我对你的感觉，我觉得那个时候你像那种栀子花，因为刚从学校毕业还带着校花的气息，那现在是一朵盛放的玫瑰。

田海蓉:对，玫瑰花真的就是我自己最爱的，我家里一定要放上红玫瑰的。我觉得如果要形容女人是一朵花的话，那我愿意是一朵带刺的红玫瑰。

谭飞:说了带刺的红玫瑰，显然那个《正阳门下小女人》的陈雪茹是不是就是在你心中也算是一种带刺的玫瑰？

田海蓉:对，我就觉得《正阳门下小女人》的陈雪茹就是一朵带刺的红玫瑰。但再一看，那却不是她实质，她实际上是个大女人、大智慧，她是个大商人。她的人生宗旨就是为商，常记小利，但是为人要常怀大义。包括我觉得陈雪茹应该是祖上，从父辈那一代开始，肯定是从南方到了这个北方来创业的，所以她的那个身段肯定是有点受父母的影响，她有着北京人所说的这个豪气。就是我的事业我做主，我的生活，我的爱情，我的婚姻都必须我做主。她是这样的女性，她其实是一个独立的，自主意识特别强的一个女性，她不是反派。其实她是有着一个大情大义，非常厚道，非常讲究的那么一个人。

谭飞:你觉得这样的一个阵容为什么它能火？为什么会有这么高的收视率？

田海蓉:我觉得还是专业精神和演技，这才吸引了大家观看，这是我从演员的角度来看。还有一个就是说剧本，一剧之本，然后再到这个导演，刘家成先生。我觉得刘家成先生是一个有大情怀、大格局的人，心胸不一样，他拍出戏的质感就不一样。

谭飞:而且这种就是复原的那种劲而，包括那种味道。

田海蓉:而且他拍的戏嘎嘣脆。

谭飞:嘎嘣脆。

田海蓉:对，这戏你看着，感觉不磨叽，是吧？

谭飞:其实我最喜欢的就是它里面的那种调调，就那种老市井的那种生活的那种滋味和气息。就像你说你吃一油条，你嚼一口，那个香，那个劲儿和那个声音，它里面真的是有的。

田海蓉:它有这个人间的烟火味儿，但是你看着看着，其实你就发现它讲的是世间百态，众生谱，这是它的高级的地方，我觉得这是老百姓爱看的。

谭飞:就它不是为斗而斗。

田海蓉:不是。

谭飞:它斗的旁边，展示了这个生活的画卷和时代的画卷。

田海蓉:你总结得太好。

不同阅历，造就不同理解

谭飞:《我们的四十年》它其实也讲的是改革开放这40年。这部戏很多年轻人在看，你觉得是什么原因让很多人愿意看发生在胡同的40年的时代变迁的这些戏呢？

柴鸥:第一个原因是有一部分观众是从那个年代走过来的，就像我对那个年代还是有记忆的，能唤起很多我过去的回忆。还有一个点就是为什么年轻人喜欢看？因为这个作品它的情感表达是很真实的，它是在走人物命运。就多少会让人有感触，多少会勾起和自己生活中，不管哪个年代情感都是一样的。

谭飞:你是如何去控制这些人物的异同的？或者说怎么把握自身跟角色的关系的？

柴鸥:这个就是我的职业，我是一个职业演员，职业演员肯定对生活也是非常敏感的，能扑捉到很多你所要做到的东西。这都是你平时的工作，你要懂身边更多的人，去观察他们，去理解他们。

谭飞:你自己呢？

柴鸥:如果你真正地把这个角色已经跟你融为一体的时候，你其实会很难受。因为人生嘛，就是五味杂全，人生百态，你能在各种人生中，从另一个角度看也是一种享受。如果这桌菜给你配料什么的给的很丰富，菜品给的很丰富，你一定会比较轻松地让它做得很浓厚的味道。但是如果他只给了你很简单的菜和一些佐料，那你是不是也能让它成为一桌非常可口的菜？

谭飞:讲讲你拿到剧本后一般会做什么案头工作？有没有什么自己比较独特的一个秘诀？

柴鸥:你要有自己对阅历生活的理解，每个人理解也不一样，仁者见仁，智者见智。就是说这个本身跟你柴欧，它的距离的东西，你肯定要思索，你功夫要下在哪。